Réplica del Giraldillo — Attraction in Seville

Perched atop Seville’s Giralda, the Giraldillo stands not merely as a weathervane but as an emblem of the city’s rich cultural tapestry. Officially named the Triumph of the Victorious Faith, this 3.47-metre-high sculpture, crafted in 1568 by Juan Bautista Vázquez “The old”, assumes the form of a robust woman, garbed in a long tunic with a helmet encircled by a crown, echoing the visage of Palas Athena .

She holds a palm of victory in one hand and a warrior’s shield in the other, attaching strength to the Christian faith—a poignant symbol atop the Cathedral of Seville, itself a transformation of a former mosque’s minaret during the Spanish Renaissance .

To encounter the Giraldillo up close, one must venture to the Puerta del Príncipe courtyard, where its replica stands as a sentinel at the entrance for cultural visits to the Cathedral—a silent guardian of history...

Giralda tower is about 30 stories high. But it's very easy to climb...as long as you have endurance. You can see kids running down the steps on the way down. At the top, you can see all of Seville and the cathedral, of course. I really liked this landmark, although I do wish that the windows weren't barred so you can take better pictures! From the top, you can also see this awesome rooftop pool from the Hotel Dona Maria. Definitely check that...

En agosto de 1568 se subió al campanario de la Catedral la veleta que servirá de remate: una figura de bronce denominada en las fuentes documentales "El Coloso de la Fe Victoriosa". No se puede precisar con exactitud el autor ideológico del Giraldillo. Al arquitecto Hernán Ruiz se debe el aspecto actual del campanario y no es descartable su implicación en la forma y función del artificio. El fundidor del bronce fue el maestro artillero Bartolomé Morel. El escultor Juan Bautista Vázquez el Viejo pasó el dibujo del modelo del pintor Luis de Vargas a tres dimensiones e hizo el molde para el vaciado. El Coloso es una iconografía que no responde a un modelo de lectura única. La teoría más aceptada es la que reconoce su inspiración próxima en la versión que de Palas Atenea hizo Marco Antonio Raimondi. La historia material del Giraldillo es compleja. Primero se construyó el eje que permite el movimiento (1565), más tarde la esfera y la peana. En 1566 Bartolomé Morel se comprometió a realizarla en ocho meses, pero empleó dos años. La fundición se realizó siguiendo la técnica a la cera perdida de una sola pieza de pie, y con única colada que incluyó la primitiva...